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编剧、制片人,《李白在安陆》获第六届纪录中国节目类三等奖 人文艺术博主 头条文章作者
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美国是怎么把编剧当人的

2015-12-01 11:02:29

电视剧成为美国人生活的一部分,没有电视剧的生活那是遗憾的,因为电视剧不仅是美国人生活的一部分,更是美国人的一种生活状态和精神、娱乐的必须。美国人制作电视剧在迎合观众方面,那是用心的,把喜怒哀乐表现的淋漓尽致。美国电视剧的题材广泛、风格多变、结构巧妙、情节多曲折,人物设计富有个性、富有正义感、坦然、自然,这些都是观众所需要的。美剧每年有300多亿美元的市场份额,这是任何国家赶不上的。

美剧因何如此的繁荣,难道美国人不感觉枯燥和厌烦吗?美国人不厌烦电视剧,因为美剧题材多具有多样性、题材广泛,每每创意都有新意,迎合观众的制作者,想尽一切办法满足观众的需要。美国电视剧制作人,也就是制片人十分尊重编剧的创意,带着编剧的剧本概念或大纲、构思四处兜售,一旦大纲被接收,一旦播出机构(电视台、网络、发行、制作公司)认可了,就会立刻买断优先权。美国有一个编剧,仅凭三张纸的提纲,卖出200万美金。先买提纲,买断优先权这是一种激励和对编剧劳动的认可。接下来,编剧就会用心去写剧本。编剧是一剧的起点,没有好的剧本,再有名的编剧也不行。好的剧本是电视剧成败的关键,一剧之本说的就是这个,没有剧本怎么能拍摄电视剧呢?导演是不能擅自修改剧本的,一经导演的删改,剧本里的情节和故事走向就变化了,违背了最初的创意。在中国编剧的地位很低,导演似乎成了万能,甚至是电视剧作品的唯一代表,所以中国的电视就烂了,就成了无滋无味的连续堆砌的光影,甚至没有情节或故事,没有了编剧最初的创意。现在很多公司要剧本,总是认为没有好剧本,把眼光总是盯住名编剧。其实,人真正一生出一部经典作品,已经可以称之为名编剧了。穷极一生的智慧的作品才会打动观众,但是,一经导演手里,就变成烂货了。总有人想,一个导演会让一个烂剧本,变成优秀,正是这样的作品和想法才失败。剧本不一定是名编剧的好,名编剧一部作品好,不一定部部好。现实告诉我们,新编剧很多东西都是独有的,都是经过精心、煞费苦心撰写的。名编剧的走过场,挂名顶多是忽悠观众和自己。用心才是一部优秀作品的娘。否则,生出怪胎不足为奇。剧本解决好是电视剧制作的首要任务。

美国播出机构,对编剧和制作人找上门来,没有歧视和有名没名的概念,只是看你的创意和大纲是非能够打动观众,是否有市场。美国的播出平台就是四大电视网络,每年都播出大量的电视剧。美国电视剧的制作成本也低廉,要比网络剧还低。美国播出机构,在选片的时候,主要是看每一集的10多分钟片段,也就是中国人说的片花。一旦选定,立刻购买,支付费用,如果决定不播出了,或者播出一部分,停播了,也会立刻支付一定的违约金作为补偿。我们中国不会是这样,停播没理由,不解释,不支付,不赔偿,这样就搞死了制作人。另外,中国的电视台制作、播出费用结算也不及时,一部戏,三年五年都有没结清账目的。结账称为发行的桎梏,那些掌握购买权的人,疑是贪官或很腐败,没有金钱美女和一定的硬关系想解清楚账目,很难,很难,就是如此才导致中国电视剧不发达,不专业,都是游击队性质,投资进来一个死一个,资金周转不灵,不通畅。资金链和资金流、资金量决定任何一个事业和市场的成败和兴衰。这些都是中国影视界的桎梏,绊脚石。

在美国,编剧就是总监制,有人直接把编剧当制片人,导演反而是附属人,只是执行拍摄的人,在遴选演员上,编剧都参与,因为人物是编剧创作的,他熟悉自己的人物,谁扮演比较合适,编剧说的算,编剧最清楚自己笔下的人物一切。导演读剧本,只能是靠自己的认识,不一定认知角色。导演在美剧制作过程中,反倒成了边缘人,类似局外人。电视剧是讲人物故事和剧情结构的,导演只是需要按照剧本,将剧本里的东西,调度灯光摄服化道演员再现出来,不去修改剧本,不去影响剧本的结构和情节,这样的剧就会成熟,有故事,有内容了。导演写剧本,改剧本,那简直是兽医给人治病,一个外行干行内的事情。否则,要编剧干什么呢,你自己导演,自己编剧是两码事了。何苦去买剧本呢?


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